le créateur de la série raconte ...

07.01.2006

le créateur de la série raconte l'envers des décors :

Le 13 octobre dernier, le rideau tombait sur les aventures des élèves de l’Ecole supérieure des Arts de la scène de Carmen Arranz. 2,2 millions de fans (13,2% des téléspectateurs de 4 ans et plus présents devant leur petit écran, et 49,1% des 15-24 ans) étaient là pour applaudir leur dernier tour de piste. M6 a gagné son pari : elle a réussi à fédérer autour de Un, dos, tres des cibles très convoitées par les annonceurs publicitaires. Et moins de trois mois après, M6 mise à nouveau sur la série espagnole en rediffusant l’intégrale, dès aujourd’hui à 17h55.

Qui de mieux que Jesús del Cerro, l’un de ses papas, pouvait nous raconter les coulisses de la série espagnole la plus célèbre au monde ? Cet espagnol de 34 ans fut non seulement l’un des cinq créateurs et producteurs exécutifs de Un paso adelante (« Un pas en avant », son titre original), mais c’est également lui qui en a réalisé la majeure partie des épisodes. C’est depuis Madrid, sur le tournage de sa nouvelle série Mis adorables vecinos, qu’il a accepté de nous dévoiler les secrets de fabrication de Un, dos, tres.

L’idée de la série est née dans les bureaux madrilènes de la société de production Globomedia, où travaillent Jesús del Cerro et une équipe de créateurs déjà à l’origine de Médico de familia et Compañeros, séries qui ont cartonné de l’autre côté des Pyrénées. La presse a souvent présenté Un, dos, tres comme une version de Fame, célèbre série américaine des années 1970, revisitée à la sauce hispanique. L’inventeur de l’école de Carmen Arranz reconnaît la filiation, mais refuse la comparaison. « Fame était surtout une école de danse. Nous voulions plutôt faire de nos personnages des artistes complets, capables de chanter, danser et interpréter. En réalité, il n’y a pas d’école des Arts de la scène en Espagne. Nous avons dû créer cette école avant même de créer les personnages. »

Pendant trois ans, les équipes ont suivi des cadences infernales : 4 mois de tournage pour une saison de 13 épisodes, à raison de 10 à 11 jours de tournage par épisode. La série occupait deux plateaux, où s’activaient simultanément deux équipes de tournage. « Chaque semaine, neuf journées de travail étaient planifiées : cinq sur le premier plateau et quatre sur le second ainsi qu’en extérieur. » Les séquences les plus longues à mettre en boîte ? Les scènes de danse : « Nous mettions 5 à 6 heures pour tourner chacune des chorégraphies des premiers épisodes, contre 2 seulement à la fin de la série. »

A ce propos, un épisode de la première saison reste gravé comme le pire souvenir du producteur-réalisateur : « Les ballets étaient inspirés d’Aquarius. Ils étaient si difficiles à monter que pour ne pas prendre de retard, nous avions doublé les journées de tournage. Nous enregistrions de 8 heures à 16 heures, puis de 17 heures à 2 heures du matin ! »

Fort heureusement, la série a surtout offert à toute l’équipe de grandes satisfactions : « Etonnamment, la scène la plus marquante, celle qui d’ailleurs a demandé le plus de préparation, l’entrée d’un camion sur la Plaza Mayor, en plein cœur de Madrid, nous ne l’avons tournée qu’en une demi-journée ! »

et bientôt plus d'infos ....